不久前的奥斯卡颁奖典礼，Netflix 以《罗马》拿下 3 座小金人，差点成为奥斯卡史上第一个获得最佳影片的串流媒体平台。
为了角逐奥斯卡 Netflix 也下了重本，除了砸 2,000 万美元公关预算用于宣传，还打破了自制电影不在电影院上映的惯例，安排在 100 多家电影院上映，因为只有上过院线的电影才有资格入围奥斯卡。
不过未来奥斯卡可能无法再用这样的理由将 Netflix 拒之门外了，因为美国司法部称这可能涉嫌垄断。
据《Variety》报导，奥斯卡主办单位美国电影艺术与科学学院（简称美国影艺学院）已收到司法部反垄断部门负责人 Dawn Hudson 的警告信，表达对奥斯卡新规将“压制竞争”的担忧。
如果影艺学院（成员包含多个竞争者的协会），为奥斯卡专门制定某些资格要求，在没有理由的情况下排除竞争者，这可能引发反垄断问题。
不久前导演史蒂芬‧史匹柏曾公开表示像 Netflix 出品的影片应该去竞争为电视剧设立的艾美奖，而非奥斯卡。
我认为这种没在几家电影院上映还不到一周的电影，不应该有资格获得奥斯卡提名。
如果只是吐槽一下也无可厚非，但史匹柏不只说说而已。他打算在 4 月学院理事会正式建议取消串流媒体电影的竞选资格，学院将于 4 月 23 日召开年度颁奖规则会议，届时所有分支机构都能提出新的规则以供审议。
反垄断部门负责人 Dawn Hudson 援引了“谢尔曼法案”（ShermanAct）第一条：禁止竞争对手达成的排他协定。
如果学院采用新规则排除串流媒体电影，通常会导致这些电影的票房减少，那么这些规则就可能违反了反垄断法第一节的内容。
Netflix 也在 Twitter 回应史匹柏的评论：
我们热爱电影，同时也热爱这些事物：让负担不起电影票或没有电影院的小镇居民有电影看，让每个人可在任何地点、任何时间享受电影，为电影人提供更多分享艺术的方式。这些事并不矛盾。
其实奥斯卡也不是第一个针对 Netflix 的颁奖机构了，去年戛纳影展为了打压 Netflix，推出了一条新规：只有在法国院线上映过的影片才有资格参加主竞赛单元，只在串流媒体播放过无法参加。
▲ 2018 年戛纳影展海报。
Netflix 最终也以退出戛纳影展回应，据悉今年 Netflix 依然不会在戛纳影展放映任何影片。
好莱坞等电影界之所以掀起一股“围剿 Netflix”的潮流，除了一些老派电影人认为电影院的体验不可取代，终究还是 Netflix 的壮大已动摇了传统好莱坞电影的制作和发行体系。
去年 Netflix 在原创内容的投入超过 120 亿美元，今年还将继续增加。从影视作品数量而言，Netflix 已成为全球最大的电影电视剧制作商了，市值与“好莱坞五大”之首的迪士尼相当。
注：迪士尼成功收购 21 世纪福斯后，将 20 世纪福斯电影纳入旗下，好莱坞六大传统制片商变为“五大”。
去年《好莱坞报导者》文章指出，面对阴晴不定的电影市场，好莱坞制片厂的高层通常面临一个选择：究竟是将电影碰运气放到院线上映，还是卖给 Netflix？
虽然传统制片商的利益动摇，但对影迷来说未尝不是好事。Netflix 大量投入原创内容除了给电影人充足的资金，也鼓励各种新尝试，对各种题材和形式都极为包容，观众的选择就更多了。
比如最近大红的科幻动画《爱×死×机器人》，打破了动画片通常 30 分钟或 1 小时一集的惯例，由 18 部时长 6~17 分钟不等的独立短片组成，制片人大卫‧芬奇的想法曾被拒绝多次，终于在 Netflix 实现。
这计划很难和电影工作室达成合作，因为在一部影片中间看到工作人员名单并不常见。但这些短篇动画长度不同、相互之间没有联系的特徴，对串流媒体订阅服务的天然属性而言，却完美契合。
此外，Netflix 去年新剧《黑镜：潘达斯奈基》采用互动形式，观众可透过不同选择影响剧情走向，电影有 5 个不同结局，这也是电影院上映不太可能看到的形式。
目前除了 Netflix，迪士尼等传统制片商及苹果、亚马逊等科技公司也纷纷筹建自己的串流媒体平台，串流媒体和传统制片商的界线也越来越模糊，也许不久的未来，就会看到一部只在线上播放的电影获得奥斯卡最佳影片了。
（本文由 爱范儿 授权转载；首图来源：Netflix）
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